Una de las obras claves de este viraje, de lo objetual a lo procesual, en el trabajo de Canfield, Aprés l ́explotion, pretendía plasmar en escultura lo que ocurre después de un ataque aéreo, el cráter que deja como huella el paso de una bomba.
Implosión, este conjunto de obras de escultura expandida que se nutre de transmutaciones aceleradas, nos muestra la transitoriedad de la vida de los objetos y su finitud, comprimiendo el ciclo de su historia matérica y acelerando el proceso hacia su descomposición en ruinas de lo que alguna vez fueron y significaron.
Porque estas acciones también nos hablan del tiempo, de su incidencia y manipulación, y los estragos sobrevenidos, un hachazo en la historia matérica de maletas, llantas o paraguas, y otros objetos que poseen implicaciones personales. En estos casos, su detonación se convierte en un ritual de carácter íntimo, simbolizando cambios de ciclo personales.
Con estas explosiones, Canfield acelera el paso del tiempo, que en condiciones normales sería el único causante de erosión del objeto, y precipita una brecha temporal en cuanto a su composición, ordenamiento y aspecto, dándoles una capa más de experiencia a cada uno de ellos. Y esa experiencia no es otra que el trauma de la explosión, que acaba con su integridad física, con un ciclo vital, al igual que las guerras dispersan y diluyen en la nada miles de vidas inocentes.
Asistimos pues a un proceso de transmediación de la escultura, puesto que para apreciarla en su totalidad debemos recurrir al registro de lo que sucedió, al igual que ocurre con el performance, y remitirnos a la precisión y nitidez de las imágenes que nos proporciona la cámara y que nos acercan el momento poético de una creación efímera en expansión hasta sus últimas consecuencias de desintegración y reacomodo espacial.
Un hecho estético, que sucede en diferido, que supera la capacidad humana para ser captado en su totalidad, ya que solo la tecnología nos permite acercarnos con detalle a ese instante congelado de la ola expansiva de fragmentos.
A través de este peculiar acelerador de partículas, se hacen evidentes los procesos de la transitoriedad matérica de los objetos, y de paso la nuestra como seres humanos, provocados por esta explosiva poética de la transmutación, reflejo de la violencia que nos circunda.
Con esta escultura expandida de la detonación también queda patente que se pueden acelerar de manera voluntaria los estragos que de por sí ya causa el paso del tiempo. En adelante, los explosivos solo deberían emplearse para jugar o para crear imágenes poéticas, implosiones.
Rubén Bonet escritor,
artista y curador independiente
CDMX, Junio 2019
Beatriz Canfield, Creando nubes, acción con explosivos.
